Costruire una chitarra elettrica da soli è un'emozione che difficilmente si può descrivere! L'allievo ha scelto ogni dettaglio dello strumento che ha voluto costruire per realizzare fin dall'inizio, un'elettrica che suoni esattamente come ha in mente: una chitarra elettrica 7 corde.

Dalla selezione del legno al montaggio delle corde passando per la realizzazione del manico, la costruzione e la fresatura del body, la verniciatura e il setup finale, questa pagina ti mostra ogni fase della costruzione di una chitarra elettrica sette corde boutique al livello di qualità delle migliori chitarre di liuteria internazionali.

La costruzione dello strumento, in questo caso una chitarra elettrica, inizia con una parte teorica durante la quale impari a lavorare in sicurezza e con ordine e durante la quale ti insegno i 7 fattori che maggiormente influenzano il suono di uno strumento elettrico.

Questa parte del corso è importantissima per la tua formazione di liutaio. Le nozioni che impari ti danno la certezza di avere in ogni momento della costruzione della chitarra, la sicurezza di cosa stai facendo e quale sarà risultato che otterrai.

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Il tuo corso di liuteria continua poi con la progettazione dello strumento che tu stesso hai ideato.

A volte partiamo da una forma già esistente. Altre volte partiamo da uno schizzo, un disegno che hai realizzato e lo trasformiamo in uno strumento ergonomicamente funzionale e funzionante come per esempio vedi che è successo con questo basso.

Questa è la prima fase in cui impari a tradurre in realtà lo strumento che fino ad oggi avevi solo immaginato.

Il passo seguente consiste nella scelta dei legni e el relativo incollaggio. Per il body l'allievo ha scelto un blank in pezzo unico di roasted swamp ash. Per il top, anche se la chitarra verrà verniciata in un modernissimo verde satinato coprente, l’allievo ha deciso di usare acero con una leggera venatura curly.

L’incollaggio dei legni che l'allievo ha scelto per la costruzione del manico che comporranno il manico (scarf neck) per la costruzione della sua chitarra elettrica 7 corde prevede un sandwich di legni di Wengè e acero canadese.

Questa soluzione conferisce una rigidità superiore per cui maggior sustain e stabilità, e miscelando i picchi di risonanza dei due legni diversi, offre un suono più articolato.

Con il sandwich del manico incollato e il top giuntato, ci rechiamo in falegnameria.

Prima di andare ti spiegherò nel dettaglio il funzionamento di tutte le apparecchiature, il flusso di lavoro in falegnameria e gli incovenienti a cui puoi andare incontro che sono molteplici In questo modo, anche non sei tu ad usare personalmente le macchine per motivi di sicurezza, sarai in grado di guidare il falegname con precisione attraverso le lavorazioni.

Potrà sembrarti strano ma accade spessissimo che il falegname rovini irreparabilmente pezzi di legno costosissimi perché non è abituato a lavorare con le tolleranze che utilizziamo noi liutai.

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Corso di liuteria | GIORNO 2

La superficie di giunzione tra paletta e manico è identica ma la vena si allunga rendendo il giunto più resistente. In questo modo si irrigidisce la paletta evitando note morte, aumentando il sustain e e rendendola più resistenti agli urti nel costruire il manico della chitarra.

Questa tecnica offre due vantaggi: come prima cosa conferisce molta più resistenza al giunto manico/paletta, inoltre permette di realizzare una paletta inclinata risparmiando legno facendo contento il nostro meraviglioso pianeta!

Per questo strumento in realtà i due pezzi di legno sono diversi e non presi dallo stesso blank. Questo per questioni di estetica. La paletta (tipo Tele) deve infatti risultare completamente in acero, mentre il manico è composto da un sandwich di acero e wengé.

Per costruire il manico di questa chitarra elettrica utilizzerò un truss rod a doppia espansione e basso profilo. Questo truss rod consente di regolare il manico in entrambe le direzioni, concava e convessa, indipendentemente dalla tensione delle corde.

Per costruire questa fase della chitarra elettrica, il truss rod viene inserito in una scanalatura che l’allievo impara a fresare sul manico con la fresatrice durante il corso di liuteria.

Il truss rod non è inserito curvo come succede sugli strumenti dotati di aste tendi manico a singola espansione. Questo rende più semplice il processo di fresatura ed inserimento.

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L'allievo passa successivamente al taglio degli slot dei tasti sulla tastiera utilizzando il Meter Box. Per per costruire il manico della chitarra, il processo di taglio degli slot dei tasti prevede due tempi.

La procedura particolare che impari al coso di liuteria FRUDUA prevede che il taglio dello slot segua la raggiatura della tastiera e ospiti la parte di tang del tasto, che si inserisce nel legno, con una eccedenza massima di pochi decimi.

In questo modo non si crea spazio vuoto sotto il tasto risparmiando legno e per cui aumentando il volume delle note: slot inutilmente profondi e il relativo spazio vuoto che si crea sotto i tasti riducono la rigidità del manico e possono causare note morte sulla tastiera oltre che riduzione drammaticamente il sustain.

Questa fase delicatissima nel costruire il manico della chitarra elettrica, impedirà che il truss rod si muova e vibri all'interno nel manico creando note morte e vibrazioni spurie che interferiscono con il sustain delle corde.

​​Una volta realizzati gli slot dei tasti, la tastiera viene incollata al manico con la resina alifatica. Nel costruire la chitarra è importante tenere bene a mente che la tastiera va incollata da un lato specifico del blank a seconda di come gira la vena.

Questo trucco ti permette di prevedere da che parte si muoverà il manico indipendentemente dall'azione del truss rod.

Impari anche che, per conferire sustain allo strumento, il truss rod che avere una sua tensione base all’interno del manico per evitare, come per gli slot della tastiera se sono troppo profondi, note morte e perdita di sustain sulla chitarra.

Corso di liuteria | GIORNO 3

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La prossima lavorazione consiste nella sagomatura del manico e della tastiera.

La dima che l’allievo ha preventivamente realizzato a mano, viene applicata sotto al manico e farà da guida per il cuscinetto del cilindro di carta vetrata (o della fresa del banco fresa) che sagoma lo shape del manico e della paletta con due grit differenti per una finitura perfetta.

Questa operazione richiede pochi minuti con il banco-fresa e circa 20 minuti con il cilindro di carta vetrata, e restituisce la sicurezza che ogni possessore di questa linea di strumenti riceverà esattamente lo stesso manico con lo stesso profilo e dimensioni.

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Corso di liuteria | GIORNO 4

Passiamo poi all'installazione dei tasti con l’apposita pressa. Per questo strumento l’allievo ha scelto dei tasti jumbo, più adatti al genere musicale a cui è destinata la chitarra.

Marca e modello di tasto sono stati scelti tra quelli più resistenti all'usura. Il tasto viene trattato in un modo speciale che evita il sollevamento con il tempo e viene pre-raggiato prima dell’inserimento che prevede l'utilizzo di un collante. Dopo 12 ore il collante sarà asciutto e potremo procedere con la seconda fase del refretting del corso di liuteria e con la realizzazione del beveling.

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Successivamente impari a realizzare a mano la dima del body. Questa dima rappresenta il master che ti garantisce lo stesso standard qualitativo per ogni singolo esemplare che produrrai in questo modello della tua linea di chitarre.

La dima viene realizzata in un materiale resistente ad infinite sollecitazioni. In queste foto vedi l'allievo che, dopo aver trasferito dal disegno la sagoma dello strumento sul compensato di betulla, inizia a tagliarla con la sega a nastro.

Una volta ultimato il taglio con la sega l'allievo rifinisce la dima con lima e con carta vetrata.

Dovrai creare una nuova dima solo se cambi sagoma.

Con la fresatrice procediamo a ricavare gli slot delle camere tonali sul body.

Questi slot componenti le camere tonali hanno una conformazione e un posizionamento ben preciso nella costruzione di una chitarra semi-hollow elettrica. Questa segue specifiche regole di “accordatura” acustica similmente a quanto accade per le casse acustiche di alto livello.

Questo tipo di camere tonali influisce in modo diverso sul suono della strumentazione rispettando maggiormente le caratteristiche del legno che abbiamo impiegato.

Si procede poi all'incollaggio del top sul blank del body. Durante il corso di liuteria FRUDUA impari come miscelare le diverse tipologie di legno per calibrare il suono a seconda del genere musicale a cui è destinato lo strumento.

La maggior parte delle volte questi dettagli sono funzionali ma spesso sono anche estetici. Sono comunque sempre invisibili a chi non è il costruttore ma per il musicista la somma di essi rappresenta un valore aggiunto sconfinato nel costruire una chitarra elettrica.

Il top in acero che conferirà attacco e brillantezza al suono generale dello strumento, viene incollato al core in roasted swamp ash.

La miscelazione di queste due essenze restituisce un suono molto bilanciato il quale, unito a manico e tastiera in acero, conferirà allo strumento un suono corposo e molto presente adatto al genere che l’allievo ha in mente per questa chitarra.

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Mentre l'incollaggio fa presa e asciuga in circa 12 ore, procediamo con il beveling dei tasti e della tastiera, un'operazione importantissima per un feel comodo e veloce sulla tastiera.

Il beveling viene ricreato sia a lato delle estremità del tasto sia sullo spigolo della tastiera.

Questo è solo uno dei dettagli che impari unicamente durante il corso di liuteria Frudua e che contraddistingue gli strumenti dei miei allievi dagli strumenti degli altri liutai per il fatto che vengono subito apprezzati dai professionisti

Come per esempio è successo a Francesco Bedini il cui primo strumento dopo aver frequentato il corso è ora di proprietà di Max Marcolini, produttore di Zucchero.

Dopo 12 ore la colla è asciutta e il corso di liuteria procede con la fresatura degli scassi dei pickup e della circuitazione.

Lo scasso dei pickup, una coppia H/H di Fishman Fluence attivi ha richiesto la, nell’ambito del corso di liuteria, la creazione di una dima apposita che non esiste sul mercato, per fare sì che la sagoma dello scasso segua perfettamente lo shape del pickup con un mm e mezzo di abbondanza costante.

Lo scasso dei controlli prevede il volume e il tono unito ad un Megaswitch a 5 posizioni, incluso nella confezione dei pickup, il quale restituisce una serie di combinazioni delle 4 bobine.

In questo scatto puoi vedere il body come appare una volta ultimate le fresature dei pickup e del manico che si inserirà nel body con precisione deci-millimetrica.

E’ importante praticare le fresature sul body quando questo NON è ancora sagomato per avere un migliore appoggio della fresatrice che in questo modo ci permette di lavorare durante il corso di liuteria in modo più sicuro e più stabile.

Sul manico la porzione di tastiera che si estende oltre l'ultimo tasto è stata allungata di pochi mm per ospitare una piccola fresatura che permette una comoda regolazione del truss rod anche con le corde in tensione.

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Procediamo a questo punto con il taglio della sagoma del body.

Durante il corso di liuteria e prima di tagliare definitivamente la sagoma del body, passo all’allievo le stesse tecniche avanzate di taglio con la sega a nastro che ho imparato a Cremona alla Scuola Antonio Stradivari (I.P.I.A.L.L.), la più importante e quotata nel mondo.

Grazie a queste tecniche impari a sagomare anche forme molto complesse con estrema precisione, tagliando a pochi decimi dal segno guida.

In questo modo può ridurre notevolmente i tempi di fresatura e lavorazione in genere di tutte le parti dello strumento che sono da sagomare, sia che lavori a mano sia che utilizzi un banco fresa o una CNC.

Si passa poi alla sagomatura del body con il banco fresa o, come in questo caso, con il il cilindro di carta vetrata.

Sotto al body viene posizionata con estrema cura la dima realizzata precedentemente a mano e che funge da master per tutte le altre chitarre elettriche che l'allievo vorrà costruire con la stessa forma.

La dima viene posizionata prestando la massima attenzione all’allineamento con la mezzeria e con lo scasso del manico.

Con un cilindro di carta vetrata grana grossa e un cilindro di carta vetrata gemello modificato con grana fine, procediamo alla rifinitura delle fasce del body che, alla fine della lavorazione, sono praticamente pronte per la carteggiatura finale.

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E' il momento di fresare il contour body sul retro dello strumento.

Per farlo disponiamo in circolo i pezzi che abbiamo scartato durante la fase di taglio della sagoma del body della chitarra 7 corde che fungeranno ora da supporto per la fresatrice.

Questo contour body ha un raggio di 12.7 mm dal quale dipende il posizionamento dello scasso posteriore del circuito e, in buona parte, la posizione stessa dei controlli.

Per sicurezza effettuiamo un pre-montaggio dei pickup per controllare che tutti proceda come previsto. I pickup fittano perfettamente negli scassi che sono stati realizzati con una dima costruita su misura, garantendoci lo stesso identico feel su ogni chitarra elettrica che andremo a costruire..

E’ importante che il profilo dello scasso dei pickup segua perfettamente in tutta la sua corsa, il profilo di quello specifico modello di pickup.

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Un esempio frequente sono le chitarre i cui pickup sono montati frontalmente a legno ma alloggiati all’interno di dime che in realtà sono concepite per il montaggio di pickup su mascherina.

In questo modo realizzi uno strumento che si contraddistingue facendo di questi dettagli che impari solo al corso di liuteria FRUDUA, un fattore differenziante per la tua linea di strumenti che così sono unici ed inimitabili.

Come dicevamo precedentemente una particolare cura viene posta nel fatto che il manico si inserisce perfettamente di misura nel relativo scasso sul body (scasso manico “tight fit”).

Il giunto manico/corpo è infatti uno dei punti più cruciali nella trasmissione del suono dal capotasto dove le code iniziano a vibrare, alle sellette del ponte dove le corde arrivano lungo il diapason.

Per questa ragione durante il corso impari a costruire dime speciali per la chitarra elettrica che assicurino un giunto perfettamente aderente su tutti i lati del manico che aderiscono al corpo.

Per questo strumento l'allievo non ha scelto una natural binding ma un vero binding in plastica bianca che funge non solo da protezione ma ha anche una valenza estetica per via del contrasto cromatico che crea con il colore marrone scuro del body in roasted ash.

Con la fresa pratichi uno scasso preciso lungo tutta la sagoma del top, che ospiterà il binding.

Successivamente con una rasiera speciale rifiniamo tutta la fascia dello strumento portando il binding perfettamente a livello del legno.

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Successivamente il binding viene incollato con cura nello scasso con una colla speciale e scotch che lo tiene in posizione per circa 12 ore, allo scadere della quali sarà possibile rimuovere lo scotch e procedere alla rifinitura di eventuali sbavature.

Questa lavorazione è tipica degli strumenti di alta liuteria che normalmente sono hollow body e tornerà MOLTO utile all'allievo quando un domani vorrà cimentarsi con la costruzione di chitarre semi-acustiche.

Lasciamo per cui riposare il body facendo sì che la colla si asciughi e procediamo invece con il manico.

E’ ora di realizzare il profilo del retro del manico secondo uno shape che copieremo da una chitarra 7 corde che l’allievo predilige tra il suo parco chitarre.

Ognuno di noi ha un manico che suona più volentieri di altri, un manico sul quale la mano scorre più veloce e comoda. Normalmente questo manico è montato sullo strumento che suoniamo più frequentemente e sul quale ci viene più naturale creare musica.

Per il tuo strumento, o persino, per l'intera tua linea di chitarre durante il corso di liuteria FRUDUA, impari a creare minuziosamente qualsiasi neck profile.

Copiamo per cui la curva del neck contour della chitarra master realizzando due formelle che ci permetteranno di replicarla perfettamente sul manico di questa chitarra elettrica 7 corde in fase di costruzione.

Durante il corso di liuteria l’allievo impara a realizzare il dorso del manico completamente a mano in modo da padroneggiare qualsiasi tecnica di utilizzo delle raspe, delle lime e della carta vetrata in questa lavorazione per essere pronto, un domani, a scolpire qualsiasi profilo gli venga richiesto dai professionisti che spesso richiedono manici su misura.

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Ecco come appare il manico una volta ultima il profilo del neck contour.

E' visibile la curva che rappresenta la giunzione dello scarf neck tra il sandwich di acero e wengé che compone il manico e il blank di acero che invece compone voluta e paletta.

Durante il corso di liuteria impari anche l'importanza della voluta per il sustain dello strumento.

Si passa poi alla foratura dei buchi dove saranno alloggiate le meccaniche. Nel costruire la chitarra elettrica i fori delle meccaniche vengono effettuati con una punta da legno da 10 mm con guida.

I fori devono perfettamente allineati tra loro ma anche essere posizionati, rispetto al trapezio delle corde, in modo da uscire dal capotasto ed arrivare a lato del post della meccanica, mantenendo la corda su una retta perfetta.

Un giorno infatti potremmo voler realizzare una versione di questo strumento con il tremolo, e questa feature ricoprirà un’importanza vitale nella tenuta dell’accordatura.

Un’altra fase cruciale è quella di foratura dei viti del manico dalla quale dipendono l’assetto dello strumento e la centratura delle corde sul manico e all’interno del beveling dei tasti.

Quante volte incontriamo strumenti che hanno il mi cantino o il mi basso che quasi debordano dai tasti e risultano praticamente inspiegabili? Prenota anche tu il tuo corso di liuteria e diventa liutaio. Contattami: qui

La foratura delle viti del manico è anche importante per il suono e per il SUSTAIN dello strumento.

Da loro dipende infatti la tensione nel neck joint, punto di massima importanza nella trasmissione della vibrazione della corda da manico a body per cui da capotasto a ponte.

Trattandosi di una chitarra per uno stile progressive rock l'allievo ha scelto di installare dei dot laterali in alluminio che conferiscono alla chitarra un look ancora più aggressive.

I dot sono ricavati da un tondino di alluminio di 2.5 mm di diametro.

Un foro di misura perfetta viene praticato a lato del manico curandosi che ogni singolo foro sia perfettamente allineato con gli altri.

Il tondino viene successivamente inserito, fissato con una colla cianoacrilica e tagliato.

In seguito, con la lima e un tampone di carta vetrata, i dot in alluminio vengono portati a livello del lato della tastiera e levigati.

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Si comincia la fase di carteggiatura finale della chitarra. Questa fase della costruzione di una chitarra, in questo caso elettrica, non è come tutti pensano una fase incentrata sulla manualità ma sull'OCCHIO.

La mano corregge solo ciò che l'occhio riesce a vedere.

È una fase importantissima perché la verniciatura metterà in risalto tutti i pregi, ma se non li rimuovi anche tutti i difetti che, per mancanza di esperienza, lascerai sotto la fnitura.

Uno dei momenti più eccitanti della mia formazione nel costruire una chitarra elettrica, è stato capire che la liuteria è principalmente avere occhio per le forme e per i dettagli, oltre che la manualiltà per ricrearli al meglio.

L'allievo impara poi a rifinire eventuali gobbe e gli avvallamenti e rimuovere i segni delle lavorazioni precedenti.

Questa fase, che nelle aziende strutturate costruttrici di chitarre elettriche, viene affrontata da persone diverse con ruoli diversi, nel nostro caso è in mano ad una sola persona. l'allievo.

È una fase importantissima perché la verniciatura metterà in risalto tutti i pregi, ma se non li rimuovi anche tutti i difetti che, per mancanza di esperienza, lascerai sotto il turapori.

Già a metà del corso di liuteria, nei momenti di pausa, mentre gli incollaggi asciugano, impariamo a verniciare.

La fase di verniciatura della chitarra è in assoluto la più complessa di tutta la fase di costruzione.

Verniciare prevede una serie di skills e di fattori di cui tenere conto che richiedono un’enorme concentrazione nella costruzione. Per questo in Italia le persone che sanno verniciare una chitarra elettrica a specchio si contano sulle dita di due mani.

Per questo il corso di liuteria Frudua prevede un metodo speciale grazie al quale l'allievo impara tutti i rudimenti della verniciatura in poche ore e li assimila in pochi giorni di prove perché tutte le difficoltà che può incontrare sono state evitate dal metodo che gli viene insegnato e dai trucchi che gli vengono trasmessi.

E’ ora di imparare a lucidare a specchio la finitura di uno strumento, una lavorazione che in Italia sanno compiere adeguatamente pochissime persone.

Troppo spesso infatti mi capita di vedere strumenti “lucidati” che in realtà ad un esame attento sono semi lucidi per via dei segni di carta vetrata che non sono stati del tutto rimossi.

Questa lavorazione avviene utilizzando un macchinario chiamato buffer e dei panni circolari (buffing wheels).

Come abrasivo si utilizzano pani di colore diverso. Ogni colore rappresenta un grit lucidante.

Alla fine della lavorazione puoi specchiare qualsiasi oggetto sullo strumento e sei sicuro di avere ottenuto la stessa finitura a specchio che vedi sugli strumenti boutique più costosi dei marchi più blasonati.

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Qui sotto puoi vedere il body e il manico pronti per la verniciatura. Sono stati carteggiati con carta vetrata di grit sempre più fine fino alla 320 ed è importante che questa carteggiatura avvenga solamente poco prima di andare in verniciatura.

Se infatti carteggiamo il body e il manico ore prima di andare in verniciatura, i grassi presenti nell'atmosfera avranno tempo di depositarsi sullo strumento e impediranno alla vernice di aderire adeguatamente.

Dopo la costruzione inizia il processo di verniciatura della chitarra che, come dicevamo, è molto delicato.

Per questa elettrica l’allievo ha scelto una verniciatura a poro aperto nella parte posteriore del body che è realizzata in roasted swamp ash e una finitura satinata colorata in verde per il top.

La procedura di verniciatura del corso di liuteria inizia con il fondo che viene steso sia sul top in acero che sul back in frassino.

Durante i tempi morti della fase di verniciatura svolgi i corsi di SETUP AVANZATO E ELETTRONICA che ti preparano definitivamente alla professione di liutaio costruttore e riparatore in grado di iniziare a lavorare immediatamente dopo il corso.

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Nel frattempo continuiamo a verniciare e il fondo viene steso anche sul manico e sulla tastiera in acero fiammato europeo. Sulla tastiera occorre stendere il fondo accuratamente per non sovraccaricare lo spessore sui tasti.

Quando andremo a rettificare i tasti la vernice si rimuoverà automaticamente dai tasti che poi l'allievo luciderà a specchio per un feel velocissimo sotto le dita.

Nello scatto seguente puoi vedere il poro che rimane aperto dopo la stesura del fondo. Se avessimo voluto coprire il poro del body di questa chitarra, durante la costruzione avremmo dovuto stendere un filler nella grana che avrebbe facilitato il riempimento del poro, e successivamente partire con il processo di verniciatura standard.

Questa vernice speciale viene stesa con una specifica diluizione per fare si che, una volta asciutto, il legno dello strumento appaia come legno naturale ma sia in realtà protetto dall’umidità e dagli agenti atmosferici (vedi foto più sotto).

In questa fase della verniciatura (stesura del fondo), il look del legno è ancora semi-ludico. Diventerà satinato una volta applicata la finitura.

Come abbiamo visto durante il corso l’allievo impara a verniciare su un body di prova. Dopo alcune prove è pronto per verniciare il suo strumento.

Qui vediamo l’aerografo contenente la finitura satinata.

Il top già presenta la colorazione verde scelta dall’allievo. Il filetto è ancora protetto dal nastro carta che verrà rimosso a minuti quando spruzzeremo la finitura su tutto il body top e back.

La finitura è stata spruzzata su tutto la chitarra. Durante il corso di liuteria Frudua ti insegno esattamente quali vernici utilizzare modello e marca per ogni singola lavorazione sia su chitarre elettriche che acustiche.

I liutai infatti spruzzano spesso lo strumento in verticale e molte vernici sono soggette a colature.

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Questa vernice speciale viene fornita con un catalizzatore è favorisce la verticalizzazione cioè è formulato chimicamente per evitare colature quando verniciamo in verticale.

La finitura satinata che impari ad utilizzare sull'elettrica al corso di costruzione chitarra è inoltre studiata per creare spessori nell’ordine massimo dei millesimi di millimetro.

In questo scatto puoi vedere il body in asciugatura e lo straordinario effetto “natural wood” della finitura che impari ad utilizzare esclusivamente durante il corso di liuteria Frudua.

Come vedi questa finitura mantiene perfettamente il look originale del legno garantendo però che esso sia protetto da tutto ciò che può impregnare cambiandone il suono impedendone la stagionatura.

Ecco qui sotto uno scatto del manico con tastiera in acero fiammato dell’est europeo finito di asciugare prima che i tasti vengano rettificati riarrotondati e lucidati.

La vernice che si è posizionata sui tasti durante la fase di finitura (verniciatura), si rimuoverà automaticamente nel momento in cui la carta vetrata passerà sui tasti ed essi verranno riarrotondati e lucidati.

Passiamo ora alla rettifica dei tasti. Ogni strumento di liuteria deve essere accuratamente rettificato in modo da garantire un livellamento di tutto il piano dei tasti perfetto a centesimo di millimetro.

Ho ideato un sistema di rettifica esclusivo che impari solo al corso di liuteria Frudua, appositamente per i miei allievi.

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Applicando questa metodologia di rettifica dei tasti, i miei allievi ottengono tasti livellati con una precisione superiore al PLEK, con un decimo del tempo impiegato e della spesa.

Soprattutto, il metodo è studiato per far sì che l’allievo, che ha appena frequentato un corso di liuteria per cui non è ancora super-esperto, ottenga SEMPRE il risultato in modo da essere CERTO che il livellamento dei tasti possa accontentare anche il professionista più esigente.

E’ finalmente giunto il momento di iniziare l’assemblaggio dello strumento.

Il body e il manico vengono prima assemblati separatamente e poi il manico viene avvitato al body.

Il circuito attivo dei pickup Fishman viene montato su una plancia esterna e poi trasportato sulla plancia controlli dello strumento il cui scasso è stato preventivamente schermato con rame adesivo e vernice conduttiva.

I pickup vengono montati direttamente sul legno.

E’ un momento emozionante per l’allievo che comincia ad intravedere nella realtà qualcosa che fino a quel momento esisteva solamente nella sua mente.

Ma paradossalmente è solo nel momento in cui montiamo le corde che lo strumento che l'allievo ha costruito sotto la mia supervisione, comincia a luccicare e prende vita.

È il godimento di avere davanti agli occhi una chitarra che fino a 12 giorni prima era solamente una serie di schizzi su un foglio di carta.

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Spero che queste pagine ti siano state di ispirazione per lanciarti presto anche tu in un corso di liuteria!

Persa a cosa significa avere un Maestro completamente a tua disposizione (anche dopo il corso), pronto a lasciarti costruire la chitarra che TU avevo in mente (e non un suo modello), e pronto a confidarti ogni segreto che custodisce in 40 anni di liuteria.

Non importa se per passione o per svago, quando vorrai imparare anche tu a costruire chitarre e bassi elettrici e sbalordire i professionisti con la qualità delle finiture e del suono dei tuoi strumenti, contattami: qui.